韩滉《五牛图》

彭统涛

唐·韩滉《五牛图》纸本设色，20.8厘米，139.8厘米。

唐·韩滉《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画，纸质为麻料，具有唐代纸张的特点。此图描绘了独立成章的五头牛，或缓步而行，或低头吃草，或踌躇而鸣，或回顾舐舌，或翘首而驰，从不同的角度表现了牛的生活形态和习性，造型生动，形貌真切，显示出作者高超的造型能力，在风格上具有浑厚朴实的特点，标志着唐代绘画技艺水平的显著提高。南宋著名诗人陆游赞扬韩滉《五牛图》：“每见村童牧牛于风林烟草之间，便觉身在图画，起辞官归里之望。”

韩滉《五牛图》

韩滉这幅稀世名画到了宋代，一直被宫廷珍藏。到了元代，经过战乱，此画为书法大家赵孟頫收藏，亲自为韩滉《五牛图》题跋，称赞此画：“神气磊落，稀世名笔。”后来世事沧桑，韩滉的其他画作大都散失，惟独这幅《五牛图》虽历经劫难，至今仍保留在北京故宫博物院，成为故宫现藏数量极少的唐代绘画杰作之一，本图无作者款印，本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。

韩滉《五牛图》局部

韩滉画五牛以喻自己兄弟5人，以任重而顺的牛的品性来表达自我内心为国为君的情感，是以物寄情的典型之作。

韩滉《五牛图》局部

五只向背不同的立牛，不单状态，姿式有别，韩滉用他精妙的笔法，甚至还传达出了五牛间年龄的差异。画家在一个平面上描绘出了身壮体健的五牛，肌肉体毛的描绘手法极为精妙，每一只牛都极富有神采。

牛在缓步跂行，似乎走向田头，又仿佛耕地归来。

牛则纵趾而鸣，好像在呼唤着离去的伙伴。

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牛正在反刍，享受着美食，露出旁若无人的样子。

牛翘首向前奔驰，好像是在撒欢。

一丛荆棘旁，牛在低头慢慢地食草，显得悠然自得。

韩滉所画的五头牛，不仅形似，而且形态各异，各具特征，肥瘦有别，牛色互异，笔法简朴，曲尽其妙，真是神妙之笔。这画虽为长卷形式，但所画牛却各有独立，除了一丛荆棘之外，别无景物。这幅画在用色上很有特点的；现实的黄牛，品种虽多，但色相变化不多，图中三头黄色，两头深褐色基本是最典型的毛色，全画虽然只用两种颜色，给人的感觉却是丰富多彩的。作品令人回味无穷，整个画面，用笔粗放中带有凝重，显示出农村古朴的风俗。

　　五头神态各异的牛：或行、或立、或昂头、或俯首，动感十足。值得一提的是；画面上没有背景衬托，完全以牛为表现对象，这说明画家韩滉对牛进行了长期细致的观察，画家用简洁的线条十分到位地勾勒出牛的筋骨，画家细致入微的笔触，将牛口鼻处的绒毛表现出来，画家笔下的牛，眼神目光炯炯，我们似乎可以感受到牛的温顺、憨诚、健壮、朴厚、执拗、勤奋的性格。在鼓励农耕的唐代，将牛入画具有非常的意义。韩滉《五牛图》笔法精妙，线条流畅优美，形神俱佳，表现出高超的笔墨技巧，是难得的唐画佳作，是国家级的文化瑰宝。

【注一】韩滉(723-787)〔唐〕字太冲，长安人,少师休之子，以荫补骑曹参军。唐至德年任吏部员外郎，性强直，明吏事，以户部侍郎判度支数年，德宗时为镇海军节度使，遣将破走李希烈，调发粮帛以济朝廷。贞元初加检校左仆射及江淮转运使，封晋国公。性节俭，衣裘茵袵，十年一易，居处仅避风雨，不为家人资产，幼有美名，天资聪明，善《易》与《春秋》，好鼓琴。能书善画，长于隶书；章草学梁侍中，草书得张旭笔法，亦工篆草。擅画农村风俗景物，写牛、羊、驴等走兽神态生动，尤以画牛“曲尽其妙”。韩滉与韩干齐名，画迹有《李德裕见客图》《尧民击壤图》《田家风俗图》等36件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《五牛图》卷。

【注二】韩滉《五牛图》卷一经问世，便成为收藏的热点。按明朝人的著录，《五牛图》卷在北宋时曾收入内府，宋徽宗还曾题词签字，但这些痕迹都因后人的挖割而不复存在了，只有“睿思东阁”、“绍兴”这些南宋宫廷的印记表明它南渡的身世。元灭宋后，大书画家赵孟頫得到了这幅名画，如获巨宝，留下了“神气磊落、希世明笔”的题跋。到了明代，《五牛图》卷又陆续到了大收藏家和鉴赏家项元汴与宋荦的手中。清代乾隆皇帝广诏天下珍宝，《五牛图》卷被征召入宫，乾隆皇帝非常喜爱，并多次命大臣在卷后题跋。清朝末年，名画被转到中南海瀛台保存，1900年，八国联军洗劫紫禁城，《五牛图》被劫出国外，从此杳无音讯。1950年初，周恩来总理收到这位爱国人士的来信，信中说，唐代韩滉的《五牛图》近日在香港露面，画的主人要价10万港币，自己无力购买，希望中央政府出资尽快收回国宝。经过多次交涉，最终以6万港元成交。
名画经历了颠沛流离，画面上蒙满了尘垢，伤痕累累，更有大小洞蚀数百处。1977年1月28日，《五牛图》卷被送到故宫博物院文物修复厂，由裱画专家孙承枝先生主持修复。经过淋洗脏污，画心洗、揭、刮、补、做局条、裁方、托心等步骤，接着补全了画心破洞处的颜色，再经镶接、覆褙、砑光等，以宣和式撞边装裱成卷。图卷在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹，与原画保持了统一，裱工精良，裱件平整、美观，达到了较高的装裱修复水平。